虽然文盲挺喜欢这种兄弟齐心的剧情，不过在唐朝想要完善透视学显然还是有点强人所难，因为这需要的不仅是绘画功底和数学功底，还需要完善的几何学，再在此基础上点出线性透视、空气透视和隐形透视，这是一个隐性的庞大工程。</p>

故而即便这幅画是一眼伪，但文盲还是蛮喜欢的，毕竟在透视画法的加持下，初唐人挺拔的精神面貌也更加立体，令人见之则喜。】</p>try{ggauto();} catch(ex){}

甘露殿中，阎氏兄弟挺直的脊背微微放松了少许，两兄弟也情不自禁相视一笑。</p>

后辈所说的“一眼伪”并不会让两兄弟泄气半分，毕竟此前谈及唐朝时两兄弟名字就已经被提了不止一次，与其相较来说一副画的真伪之名不会让两兄弟有半分介怀。</p>

而三言两语当中让两兄弟一窥所谓“透视学”的全貌，才更令人心生欢喜。</p>

“几何虽难，然陛下此前已遣使西行，更有波斯僧愿代为通传学本，循迹如何不可学乎？”</p>

阎立德多少有点意气风发，一年多来无论是弟弟半情不愿的随着孙药王探人体肌骨之理，还是他尝试循后世图画之精要将其与营城舆图融为一，皆有所获。</p>

而恰逢今岁开春时，陛下曾说按着后世所言，贞观六年往后的二十余年，年年有灾岁岁有祸。</p>

故而令两兄弟绘长安游春之景，以“记贞观太平余年”，而所呈后世这一卷乃是两兄弟合力使尽浑身解数所作，也算是对后世此前不吝展示后世画本的一种遥遥回敬算是。</p>

而眼下看来，两兄弟的答卷交的也不算差，而阎立德的雄心壮志的模样也令李世民很是欢喜：</p>

“阎卿所言极是，既知之便应全之，以此遗子孙后世方不输贤名也！”</p>

听着陛下与长兄的奏对，阎立本心中豪气也生出了一点，但旋即就想起来孙药王强拉着他一起使了不知多少次的掏心掏肺，这点豪气便顿时烟消云散。</p>

不然……跟着兄长学学土木营造之法的建筑学？正好逃开孙药王的支使，阎立本陷入了沉思。</p>

而光幕上对画的品评也还没结束。</p>

【另外，这个游春图抛开唐朝没有的透视画法来说，可能有人会比较奇怪画中的女子肖像为啥都挺纤细的，说好的唐人以胖为美呢？</p>

实际上唐朝以胖为美本身也算刻板印象之一，抛开眼前这幅画不说，如今留存的就有阎立本的步辇图真迹，图里也能看到宫女都是纤细身材，跟胖扯不上关系。</p>

梳理历史脉络来看的话，魏晋南北朝的无论男女皆以粉涂面、视羸弱为美是众所周知的，南朝梁羊侃家中舞妓张净婉号称能表演掌中舞，留下了“腰围一尺六寸”的记载，也就是堪堪四十厘米，其审美风向可见一斑。</p>

初唐自然也不可能突然一百八十度转弯，比如唐初诗人刘希夷就很爱细腰，“纤腰弄明月”便是这哥们所写，除此之外高宗前期诗人们诗作赞赏细腰的并不罕见。</p>

现代熟知的“唐人尚丰腴”一般认为起源于武周，盛行于玄宗执政以后，结束于安史之乱前后。</p>

起源于武周的依据来自于旧唐书对太平公主的记载，“丰硕广颐”是太平公主的外貌特点，武则天以其“类己”，可见母女应是同出一辙，都是宽脸盘且身材颀健，与羸弱都不搭边。</p>

盛行于玄宗时的证据则是仕女画当中的“绮罗人物”，曲眉丰颊体态丰硕是这类画作的特点，其大家张萱、周都是活跃于开元和天宝年间。】</p></div>